Спектаклю "Хождение по мукам" поставили на сцене Красноярского драмтеатра
Премьера эпической драмы "Хождение по мукам" по роману Алексея Николаевича Толстого в постановке режиссёра Олега Рыбкина состоялась на большой сцене Красноярского драматического театра имени А. С. Пушкина.
Спектакль был поставлен благодаря государственной поддержке Министерства культуры РФ, а это, согласитесь, звучит серьёзно, что отразилось на увиденном: отменно сработал талант Олега Рыбкина, помноженный на творчество его почти постоянной постановочной группы, в которую вошли сценограф Никита Сазонов, художник по костюмам Фагиля Сельская, художник по свету Дмитрий Зименко (Митрич), композитор Евгения Терёхина, режиссёр по пластике Игорь Григурко.
Стоит для начала вспомнить, что трилогию "Хождение по мукам" А. Н. Толстой начал писать ещё в эмиграции, а закончил уже в Советской России, что, естественно, не могло не отразиться на содержании. Взять хотя бы появление на страницах книги Иосифа Сталина и сочувственное отношение "красного графа" к большевикам. Любопытны в этом смысле воспоминания об Алексее Николаевиче Толстом, написанные художником и писателем Юрием Анненковым с юмором и даже насмешкой.
"Я встретился с Толстым в 1937 году, в Париже, куда он приехал на несколько дней в качестве знатного советского туриста, "советского графа". Мы провели вместе несколько часов, с глазу на глаз. В полной славе (в СССР), друг Сталина, завсегдатай Кремля, неизбежный гость на пышных приёмах, устраиваемых вождями коммунистической партии и её правительством, Толстой остался, как и раньше, неистощимым собеседником. Но когда я задавал ему вопросы, касавшиеся, хотя бы косвенно, политических аспектов жизни в СССР, он сейчас же прерывал меня:
- Политика? Мне здесь наплевать на неё, наплевать, наплевать! Я здесь отдыхаю.
Во время наших прогулок в моём автомобиле Толстой заметил:
- Машина у тебя хорошая, слов нет, но у меня - всё же гораздо шикарнее твоей. И у меня их даже две.
- Я купил машину на заработанные мною деньги,- ответил я,- а ты?
- По правде сказать, мне машины были предоставлены: одна - Центральным комитетом партии, другая - ленинградским Советом. Но в общем, я пользуюсь только одной из них, потому что у меня всего один шофёр... Я циник. Мне на всё наплевать! Я - простой смертный, который хочет жить, хорошо жить, и всё тут. Моё литературное творчество? Мне и на него наплевать! Нужно писать пропагандные пьесы? Чёрт с ним, я и их напишу! Но только это не так легко, как можно подумать".
Книга "Хождение по мукам" пережила три разных по качеству экранизации. В пятидесятые годы XX века Григорий Рошаль создал мощную трилогию, вместив в неё всё возможное из первоисточника для кинематографического формата и пригласив на главные роли первых красавиц и красавцев того периода - Руфину Нифонтову, Нину Веселовскую, Николая Гриценко, Вадима Медведева.
Василий Ордынский во второй половине семидесятых годов размахнулся и воплотил для телеэкрана, кажется, весь роман, вместив его в тринадцать серий, где снимались Ирина Алфёрова, Светлана Пенкина, Юрий Соломин, Михаил Ножкин.
И наконец, третий подход к классике - в двенадцати сериях Константина Худякова, которого, на мой взгляд, лучше бы не было, поскольку это был именно современный подход с использованием популярных телевизионных звёздочек Ани Чиповской, Юлии Снигирь, Леонида Бичевина, Павла Трубинера и сценарными ходами из боевиков канала НТВ: драки, перестрелки и прочее. Думается, последняя версия не слишком заинтересовала зрителей.
- Наш спектакль охватывает предвоенный период трилогии и отражает достаточно актуальную для нас реальность,- отметил Олег Рыбкин.- Это время больших, серьёзных перемен в жизни страны, народа, разных социальных слоёв и групп. Кроме того, это тот самый случай, когда в истории семьи отражается история страны. Герои проходят ту "точку невозврата" - прежде всего невозврата к предыдущему существованию, общественному сознанию,- которую мы сегодня должны чётко понять. В обществе - внутренний раскол.
Действие пьесы, написанной молодым, но уже достаточно опытным драматургом Ярославой Пулинович, как, собственно, и книги, разворачивается летом 1914 года, когда ещё не началась Первая мировая война, но явственно ощущается брожение в обществе, что передаётся словами журналиста Ивана Акундина (заслуженный артист РФ, лауреат премии "Золотая маска" Александр Хряков) о волнениях на заводах и крестьянских бунтах.
А ещё на излёте Серебряный век, подаривший нам целую плеяду великих писателей и поэтов, где на фоне чётко расчерченного сценографией питерского художника Никиты Сазонова Петербурга с его графикой и вечно мокрой жестью крыш происходит сшибка талантов и бесталанностей, где четвёрка главных героев мучается в поисках себя в то время, когда надвигается на них что-то страшное: об этом постоянно напоминает мрачный музыкальный ряд, написанный композитором Евгенией Терёхиной.
Олицетворением этой сшибки здесь выступает поэт-декадент, бабник, пьяница Алексей Бессонов (Анатолий Малыхин). Некоторые литературоведы, кстати, утверждают, что прототипом Бессонова стал Александр Блок. Можно вспомнить, что Алексей Николаевич Толстой любил выводить в своих персонажах, как, скажем, в сказке "Приключения Буратино", реально существовавших людей, но всё-таки сложно увидеть в Бессонове великого Блока.
Олег Рыбкин, по-настоящему влюблённый в русскую классическую литературу (вспоминается, к примеру, его блестящее, трепетное перенесение на сцену пьесы А. П. Чехова "Чайка"), не допускает по отношению к ней особых вольностей, что должно вызывать зрительское уважение. И в "Хождении по мукам", пусть и перелицованном для сцены Ярославой Пулинович, всё подано бережно. Ярко звучит текст Алексея Толстого про Петербург - "замученный бессонными ночами, оглушающий тоску свою вином, золотом, безлюбой любовью, надрывающими и бессильно-чувственными звуками танго - предсмертного гимна".
В Петербурге Олега Рыбкина люди - умные и глупцы, слабые и поражающие силой духа, разные, как и сегодня, ищут и обретают себя, пытаются сохранить во время страшных событий самое важное - нравственные принципы, что ведут их, дают им опору, цель и желание жить. Между тем на наших глазах империя вот-вот разлетится гигантским зеркалом о мрамор.
Между тем Петербург сестёр Даши (Анна Понибрашина, Анастасия Куимова) и Кати (Екатерина Соколова) Булавиных - ещё привычно-уютный, из которого легко уехать в Париж от оскорблённого Николая Ивановича Смоковникова (блистательная работа актёра Дмитрия Боркова - скупая в красках, но довольно ёмкая), где можно бесконечно рассуждать о будущем России, не имея представления, что творится за стенами собственной квартиры (как это напоминает салонную болтовню у мадам Шерер в романе Льва Толстого).
Но воздух уже отяжелел, напитанный предчувствием катастрофы. И время вынесет их навстречу хождению - по страданиям, надеждам, восторгам и падениям, унынию, взлётам - одновременно и мукам, и целой огромной эпохе. Время вынесет и ещё прогонит по кровавым испытаниям Первой мировой и Гражданской войн поначалу увлечённого декадансом инженера, а затем красного командира Ивана Телегина (Никита Косачёв), появление которого на сцене благодаря художнику Фагиле Сельской происходит в разноцветном костюме Пьеро (и тут стоит вспомнить героя сказки Алексея Толстого). Время испытает на прочность журналиста, а затем белого офицера Вадима Рощина (Виталий Козырев).
Предвоенное время показано Олегом Рыбкиным скупо, но довольно выразительно, когда в кафешке заходятся в поэтическом экстазе Александр Жиров (Юрий Суслин) и женщина-вамп Елизавета Киевна (Екатерина Мишанина). На заднике же появляются виды Петрограда, сменяемые после судьбоносного убийства летом 1914 года эрцгерцога Фердинанда (это также увидит зритель, но уже на занавесе, разделившем первым и вторым действием жизнь главных героев на "до и после") кадрами военных действий.
Между тем спектакль явно проходит под сенью мелодрамы, где всем правит любовь, позволяющая героям не потерять себя. Эта мелодрама достаточно кровава, ведь над сёстрами Булавиными, Иваном Телегиным и Вадимом Рощиным вершится нечто эпохальное, о чём мы, зрители современные, знаем, а тем, кто жил в начале XX века, обо всём остаётся только догадываться.
- Я довольно долго живу, и за это время многое произошло в истории нашей страны,- сказал в одном из интервью Олег Рыбкин.- Первый раз читал "Хождение по мукам" до перестройки и всех остальных событий последующих десятилетий. Теперь, по прошествии времени, многие вещи стали мне понятнее. Мне кажется, в первой части, как в капле воды, отражается то настроение, которым жила Россия в сложнейший период своего исторического поворота. Повествование этой части заканчивается революцией - страшным событием в истории нашей страны, как я считаю. И не только я. Думаю, что мыслящие люди понимают, что это была катастрофа. Всё происходило на фоне Первой мировой войны, которая и дала толчок к революционным событиям, к изменению общественного строя в России. В судьбах наших героев отразилась история страны.
Гость (премодерация)
Войти