Комедия времён очаковских и покоренья Крыма
В предновогоднюю пору Красноярский краевой драмтеатр имени А. С. Пушкина представил хрестоматийную комедию Александра Грибоедова "Горе от ума".
Как ни странно, представление получилось по-настоящему новогоднее, с песнями и адюльтером, совершенно нескучное, хотя праздничное послевкусие сменяется постепенно какой-то тревогой на душе. По крайней мере, у меня осталось именно такое ощущение от этой премьеры, за что особое спасибо её автору - художественному лидеру нашей драмы Олегу Рыбкину.
Олегу Алексеевичу удалось действительно по-новому прочитать это произведение и открыть в нём заново такие смыслы, которые, собственно, и делают сочинение господина Грибоедова бессмертным и очень важным для русского самосознания. Что же было представлено на красноярской сцене?
Рыбкин без труда увидел в "Горе от ума" вполне мелодраматическую историю, в которой одну юную, а потому совершенно неопытную девушку пытаются покорить сразу три потенциальных жениха. Один (Молчалин) нравится самой Софье, тем более что в доме её папеньки они проживают в соседних комнатах. Другой (Скалозуб) нравится самому папеньке Фамусову, но этот простодушный жених совершенно не умеет нравиться девушкам, на своей армейской службе его этому не обучали. И, наконец, третий - Чацкий, который на самом деле любит Софью, но три года назад уехал от неё в неведомое путешествие, чем нанёс нежной особе серьёзную сердечную травму, тем самым потеряв всяческие шансы на ответное чувство.
Вот такая простая история, которая мне ещё со школьной скамьи даже намёком не казалась важной и существенной. Я думаю, что и остальные зрители были не менее ошарашены этим обстоятельством, но Грибоедов написал именно любовную историю, которая для Рыбкина в его постановке оказалась совершенно очевидной.
Единственным препятствием для такого прочтения этой комедии всегда являлись и являются... блистательные стихотворные строчки Грибоедова. Они настолько хороши и многозначны, точны и парадоксальны, что сразу были разобраны на цитаты, которыми мы пользуемся до сих пор. А вот с самим сценическим действием, как говорится, зрители просто "не служили".
Рыбкин заставил актёров эти великие тексты говорить без пафоса, даже скороговоркой, на слух только отдельные "крылатые фразы" и воспринимаются нами с красноярской сцены, но при этом, как ни странно, становится яснее, чего же на самом деле хотел сказать Александр Грибоедов, который, как известно, не только своё творчество, но и саму свою жизнь в далёкой Персии отдал на алтарь Отечеству.
Ну а чтобы зрителям было ещё легче открыть истинные смыслы "Горе от ума", Рыбкин перенёс действие в семидесятые годы прошлого века, в самый расцвет застоя, когда сытая и благодушная московская элита жила в своё удовольствие, что подтверждается азартным исполнением нашими актёрами эстрадных хитов того далёкого времени про "девушку, которая вошла в свой вагон", и, конечно же, "про луч солнца золотой"... и так далее. Оптимизму нет границ, да и ностальгическим восторгам зрителей тоже...
А что же происходит на сцене? Чацкий в исполнении Никиты Косачёва оказался пареньком острого ума, но совершенно нетактичным и бескомпромиссным. Он высмеивает всех и всякого, но при этом делает это как-то по-юношески легковесно, в чём быстро убеждаются зрители.
Павел Афанасьевич Фамусов, представленный в пастельных тонах Борисом Плоских,- прежде всего встревоженный отец молодой дочки, у которой всякие глупости на уме. Он - опытный чиновник, у него хватает ума с юмором относиться к своей службе, но который очень ценит собственный достаток и репутацию.
Иван Кривушин в образе Молчалина, личного секретаря Фамусова, очень узнаваем, он пытается делать карьеру, сдерживая собственные страсти и даже мысли, он слишком в небольших чинах, поэтому вынужден терпеть многое, понимая даже, что в связь с дочкой хозяина ему никак нельзя вступить, а можно только всю ночь просиживать в её комнате, нежно придерживая её за ручку. Не позавидуешь!
Ася Малеванова играет Софью как весьма деятельную, хотя и глуповатую натуру. Она не видит порой очевидного - кто её любит, а кто не полюбит никогда, она добивается своего любой ценой, оболгав Чацкого, но даже не задумывается о том, что допустила подлость. Очень современная девушка как раз нашего феминистического века.
Заслугой Рыбкина является великолепное по чёткости прочтение второго части грибоедовской комедии, который у автора выписан слишком фрагментарно. Но пушкинцы смогли представить очень цельную картину бала в доме Фамусова. Участники его (особенно, Виктор Лосьянов и Людмила Михнекова, да и все остальные) создают карикатурные образы, которые буквально врезаются в память. Она очень узнаваема - эта московская элита из семидесятых, может быть, потому, что не очень отличается от нынешней...
Отдельно стоит отметить Станислава Линецкова, который не только поёт в этом спектакле, как настоящая звезда, но ещё и шаржировано предстаёт в образе пустомели-заговорщика Репетилова. Его Чацкий тоже раскритиковывает, причём, как и написал Грибоедов, совершенно справедливо. Позвольте, а что же он сам, юный реформатор Александр Андреевич, готов предложить? А по сути-то - ничего. В этом-то и проблема, о которой написал свою комедию Грибоедов.
Нынче такие времена, что в драмтеатр ходят в основном очаровательные женщины разных прекрасных лет, но на этот раз рядом со мной оказался один мужчина, который в антракте своей спутнице как-то робко заметил:
- А чего этот Чацкий всех критикует, так и надо жить, как Фамусов, когда есть деньги, так и надо действовать, как Молчалин, чтобы эти самые деньги добыть... А как же иначе?
Между прочим, если Фамусов кощунственно предлагал собрать все книги и сжечь, то сейчас их просто мало кто читает, а иногда ещё и старые семейные библиотеки выносит к мусорным бакам, чтобы не загромождали квартиру после евроремонта...
Что же получается? Фамусов с Молчалиным победили, а Софья выйдет замуж за Сергея Сергеевича Скалозуба (в этой работе Георгий Дмитриев ещё раз подтвердил, что становится любимцем нашей публики), который станет генералом... Но не торопитесь делать окончательные выводы, задумайтесь вот о чём...
Грибоедов задумал свою комедию в 1820 году в Персии, первые два акта записал в 1821 году в Тифлисе, когда был переведён по службе к генералу Ермолову. В 1824-м, вернувшись в Москву и забравшись в свою деревню в Тульской губернии, он дописал своё произведение, но опубликовать ему удалось только несколько сцен 15 декабря 1824 года.
Комедия была решительно запрещена, хотя именно в ней автор высмеивает не только устройство российского общества, но и в не меньшей степени - попытки как-то изменить существующий порядок. Россия к этому была не готова. И в этом он был прав, но кто бы его услышал. Спустя год декабристы вышли на Сенатскую площадь и ничего не смогли сделать, но судьба комедии была решена окончательно...
Это было первое самиздатовское произведение в нашей стране, которое все знали и все читали, но которое полностью было опубликовано только через сорок лет после своего создания, то есть в 1862 году. Потому смысл, закладываемый Грибоедовым в "Горе от ума", был понят далеко не сразу... Эта на самом деле - комедия времён очаковских и покоренья Крыма, то есть самых блистательных побед России в её истории.
В 1788 году Потёмкин разбил турок под Очаковом (хотя мог это сделать и Суворов, но малой кровью,- его ума, его замысла тогда не поняли), а в 1784 году Крым был присоединён к России. Османы отступили. Такими победами русского оружия мы гордились тогда и гордимся до сих пор. Но из гордости ухи не сваришь! Грибоедов чувствовал, что самодержавие заведёт России в тупик, пытался сказать об этом, но в 1825 году декабристы потерпели неудачу, а в 1917 году уже и сам царь отрёкся от престола, но было уже слишком поздно...
Точно также и в нашей красноярской постановке: "Горе от ума" перенесено в блистательную эпоху застоя (времена недавних великих побед на Великой войне, в космосе и так далее), когда все мы не служили, а чаще - прислуживали, когда наша мощь, казавшаяся непоколебимой, вдруг рассыпалась через десяток лет, словно карточный домик, вместе со всей страной. Оставив после себя только бодрые песни, переполненные оптимизмом, как пивные кружки пеной...
Спасибо Олегу Рыбкину за столько тонкие намёки, ну а я позволю себе намекнуть и на что-то иное... Наш сегодняшний день - это ведь тоже великая эпоха очередного покоренья Крыма, в которой слишком быстро сформировались такие "Отечества отцы", что и выборы проводить не стоит, какой в них смысл... Да и социальные лифты для молодёжи действуют с большим скрипом, а вот чиновников нынче, как и всегда, ценят исполнительных и настолько молчаливых, что с прессой и народом они готовы общаться только через пресс-службы.
Умно нынче всё устроено в нашей России, прочно и надёжно, несомненно, что и патриотично, только вот почему-то не теряет своей актуальности бессмертная комедия Грибоедова "Горе от ума".
ОТ АВТОРА. Особо необходимо отметить музыкальное оформление спектакля. С музыкантами и актёрами работала заведующая музыкальной частью театра Екатерина Берестова. Состав оркестра: клавиши - М. Филюшко, И. Зверева; гитара - А. Рыков, А. Мизенин; бас-гитара - Я. Сумароков, И. Литвинцев; ударные - П. Перепич, И. Шекк; саксофон - А. Ярославский.